Лессировки, от которых часто зависел эффект, производимый картиной, были очень личной, почти секретной областью искусства. Как вибрато в игре на скрипке, они добавляли глубину и выразительность однообразным тонам. Подмастерья помогали на разных этапах создания картины, но никогда не привлекались к прорисовке - начальная стадия работы - или к лессировкам - заключительная стадия. Состав смеси также был разным. Лессировки по своей густоте находятся между живописью и лаком, в зависимости от характера художника. Когда используемый пигмент один из самых прозрачных - например, золотая охра - и разведен на масле, лессировки представляют собой разжиженную живопись. С другой стороны, лессировки могут быть ближе к лаку, как, например, цветной лак, хотя бы алый, растворенный в смоле (из которой приготовлено большинство лаков). Эффект от этих лессировок - легкая модуляция какой-либо части живописной поверхности, например, создание легкого румянца на щеке Венеры. Но, были они родственного или дополнительного цвета, лессировки могли создавать изысканно утонченный эффект, привнося глубину и прозрачность. Светлая лессировка (когда более светлые и менее прозрачные пигменты кладутся поверх темных) часто наносилась на затененные участки тела для создания эффекта просвечивания - голубизны жил, например.
Переливчатые телесные тона, которыми был так знаменит Тициан - возможно, самый выдающийся знаток лессировок, - зависели от его мастерства. Неправдоподобно тонкие слои сегодня часто повреждены, искажены или просто смыты, часто по вине реставраторов. В частности, в Венеции шестнадцатого века верхний слой картины покрывался очень тонкими лессировками, незаметно сливавшимися с лаком, который иногда был подцвечен, становясь еще одной, светлой, лессировкой. Искусные световые эффекты, которые могли быть достигнуты, хорошо осознавались знатоками. Природа этого феномена была не так ясна, как сейчас, но художники опытным путем установили, что тонкий слой светлой живописи поверх темного дает голубое свечение. Они могли не знать, что это происходит за счет оптического преломления света. Но они знали, что это даст им опаловое небо или серебристый полупрозрачный жемчуг. Ван Эйки во Фландрии первыми использовали эти возможности.
После удивительных индивидуальных достижений шестнадцатого века в применении лессировок появилась склонность к большей формальности и меньшей характерности. Нанесение лессировок на затененные места драпировок в семнадцатом веке (многие лессировки опять-таки утрачены) стало весьма обычной процедурой, хотя она придавала богатство атласным тканям. В худшем случае лессировка могла стать вульгарной и поверхностной. Поверхности картин художников Французской академии середины девятнадцатого века, таких, как Жером, дискредитировали эту технику и побудили импрессионистов обратиться к иному способу завершения работ.
И все же в лучших образцах живописи лессировки придавали иллюзии полноту. Утонченность техники сочеталась с ее уязвимостью, что сильно усложняет задачу реставратора. Консистенция лессировок часто родственна лакам, и на практике они становятся неразделимы. Поколения экспертов пытались найти сохранность лессировки при удалении изменившего цвет лака. Поскольку они так же соединены оптически, как и химически, задача остается неразрешимой.

Реставрация Тициана: стр 1 » стр 2 »
Введение: стр 1 » стр 2 » стр 3 » стр 4 » стр 5 » стр 6 »
Глава 1: стр 1 » стр 2 » стр 3 » стр 4 »
Глава 2: стр 1 » стр 2 » стр 3 » стр 4 » стр 5 » стр 6 » стр 7 » стр 8 »
Глава 3: стр 1 » стр 2 » стр 3 » стр 4 » стр 5 »
Глава 4: стр 1 » стр 2 » стр 3 » стр 4 » стр 5 » стр 6 »
Глава 5: стр 1 » стр 2 » стр 3 » стр 4 » стр 5 » стр 6 » стр 7 » стр 8 » стр 9 » стр 10 » стр 11 »
Заключение: стр 1 »